Автор ряда публикаций по философии искусства и цветовой теории.

Участник международных выставок-аукционов: г. Стокгольм, г. Геттеборг (Швеция) с 1989 г., г. Хельсинки (Финляндия) с 1990 г., г. Лима (Перу) 1994 г., г. Кливленд (США) 1995 г., галерея Lapis-Samo (Атланта, США) 1996 г., гг. Сан-Диего и Лос-Анджелес (США) 1997 г. В 1998 г. - "Грезы...птицы...фантазии...". Галерея "Верть". Москва ЦДРИ.

Персональные выставки:
1992, 1993 гг. галерея "Арт-Центр на Лесной", Москва.
1998 г. - IBM, Москва.
1999 г. - Моншау, Ахен. Германия.
2001 г. - Каир, Александрия. Египет

Художественное течение, основателем и единственным пока представителем которого является Владимир Горбунов, имеет своей задачей в новой форме выразить содержание всего накопленного мировым художественным опытом.

Название, которое должно отображать сущность художественного метода, является его аксиомой, хотя в сущности тавтологично в том смысловом содержан понятия "объективная реальность", которое завещал великий Платон. Божественный, трансцендентный, метафизический мир - только он имеет право называться реальностью, в отличие от действительности - того тусклого, греховного отображения его, в котором живём и все мы. Все понятия нашего мира зыбки, ошибочны и условны, подобно теням, которые только лишь способен видеть узник платоновской пещеры.

Но объективные категории познаваемы, в частности средствами изобразительного искусства, если только оно проявляет свою подлинную сущность в отличие от ортодоксальных направлений, низводящих живопись на уровень фиксации действительности, прикладных функций или декоративного элемента.

Практический аспект метода можно обозначить как динамический символизм. Символ в данной парадигме есть не иероглиф или изображение предмета, а визуальная структура, которая постоянно меняется в зависимости от положения на полотне. А так же тех условий, которые задаёт композиция картины, включающая цвет, форму и далее прочие специфические категории, которые, в свою очередь, сами зависят от символа.

Посредством эзотерических живописных пассажей, основанных на законах гармонии и принципе пирамидального поиска антиномий с их последующим снятием, картина доводится до состояния катализатора или резонатора, выводящего отдельного зрителя на уровень именно ему свойственной кармической реализации. Обычные понятия классической эстетки считаются не свойственными данной живописной системе в строгом смысле, потому что выражены в словесной форме, например, объём, форма, верх, низ. Принципиально отвергается понятие образа, так как раскрытие образа - задача зрителя, а не художника. Однако, Владимир Горбунов не чурается имитации пространства и определённости некоторых форм. Дело в том, что использование общепринятых, узнаваемых людьми изобразительных символов оправданно. В отличие от общепринятых течений в данной системе они являются формой, а не содержанием. Их задача - скрыть настоящее лицо подлинных символов, обеспечить контакт с картиной индивидуумов, ориентированных на традиционные формы.

Эстетическая концепция Владимира Горбунова имеет корни в философии конкретного идеализма и является для художника неиссякаемым источником творческой энергии.